看资料上说苏士澍篆、隶、楷、行、草都能写，还有篆刻功底，少年时期就临唐楷，跟随刘博琴、启功二位先生，本身是金石碑帖编辑出身恩施股票配资，整理过全套各体字编，理论临摹基础是完备的。但是大众视觉上满眼都是隶书、篆书，这个估计还是能力局限性吧。
苏士澍师承篆刻根基，金石为本。早年学篆刻，从秦汉金石入手，篆书、隶书是他的基本功。尤其擅长鸡毫笔，这种毛笔极软，最适合表现篆隶浑厚苍朴的金石质感，写行草很难挥洒，鸡毫篆隶就成了他最鲜明的个人名片。对外展览、题字、公益作品，优先拿自己辨识度最高的看家本领。
篆隶格局庄重，适合公共题匾、展览大字、文化宣传，契合他多年推广汉字普及的定位。楷书、行草他能写，但不作为主打个人风格。他的《汉字颂》系列，就完整展出甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书全套书体，证明各体皆可驾驭。网络流传最多的，是大字隶书、篆书对联；行草、楷书作品数量少、曝光低，普通人很少见到，就形成“只会写隶书”的错觉。
苏士澍各书体真实水平概况。篆书、隶书，取法汉碑、金文，线条厚重平稳，金石气息浓郁；批评声音是部分作品鸡毫用得过多，笔画绵软，少雄强的骨力。行书、楷书，受启功影响，温润中正，法度规矩，偏向文人雅正一路，但缺少强烈个人面貌，属于“能写，但不突出”。 草书能写规范小草，不做大草狂草，不追求恣肆奔放，不是擅长主攻方向。篆刻宗秦汉，是早年看家本事，很多人忽略他篆刻功底。
苏士澍金石功底扎实，长期推动中小学书法教育、碑帖整理出版，篆隶端庄正大，适合公共文化场景。但是行草缺少个性，表现力偏弱；部分鸡毫篆隶，墨肉多骨力不足，韵味偏平。也就是说：别的书体“会写，但写不到篆隶的高度”，而不是不会写。
总的来看会五体，但把资源、曝光集中在篆隶。楷书行草基本功具备，但没有形成一流个人面目，所以很少拿出来作为主力示人。
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